CLASE 1: Escultura expandida.
En esta primera instancia analizaremos cómo la escultura ha modificado su intervención espacial a lo largo del tiempo, en constante relación con el entorno, ya sea arquitectónico o paisaje. En el siguiente texto se describen las interrelaciones existentes positiva o negativamente (espacialmente) de la obra escultórica con su entorno, como también la pérdida de límites precisos entre escultura, arquitectura y paisaje.
A partir del texto, comprendí que la escultura comenzó a tomarse desde otras perspectivas tanto desde su función como desde su significación. Al correrse de lo anteriormente aceptado y conocido encontró un vació , respecto a su definición y legitimación.
ResponderEliminarLas interrelaciones en la estructura del grupo Klein, el limite de la escultura modernista abre a otras posibilidades, ya no tomando los términos de exclusión como tales sino como una expansión en la que las designaciones , se plantean como limitantes y a la vez expansores de (...). Las relaciones de implicancia y las de contradicción contienen en si mismas otras designaciones.
Me quedo con la frase dela pagina 68: "Escultura no es mas que un termino en la periferia de un campo en el que hay otras posibilidades estructuradas de una manera diferente"
Muy interesante aporte, y también la cita que destacás. Podemos agregarle que hay una nueva forma de pensar la escultura que excede al objeto tridimensional sobre un pedestal. Se abren nuevas interacciones con el espacio y el medio, como también en la interrelación con el espectador.
EliminarCreo que, como pasó en otras disciplinas artísticas a partir de principios del siglo XX, los límites de qué es escultura y qué no lo es, se fueron ampliando, incluso desdibujando.
ResponderEliminarCasualmente (o no) en historia del arte estamos viendo que procesos ha atravesado la escultura del siglo pasado: progresivamente, la escultura mas tradicional del tipo clasico fue perdiendo la similitud real al tema representado. Podemos comparar la obra de Miguelangel, muy realista e imponente, con la obra de Rodin, donde las superficies son mucho mas imprecisas y los cuerpos parecen salir de la roca.
Dicho de otro modo, se fue volviendo cada vez mas abstracta, la figura humana más estilizada, más sintetica, llegando a obras cada vez mas conceptuales o de experimentación, como los moviles de Calder. La idea de este párrafo es para ejemplificar como los límites se van corriendo a través del tiempo, llegando a la época actual, donde lo que nombramos escultura ya no es solo el monumento que admiramos, sino que puede llegar a ser hasta la intervención momentánea de un paisaje, como las intervenciones de Christo. A su vez, ese limite es atravesado por varias disciplinas, por ejemplo el land art, que involucra también el dibujo en la intervención del paisaje.
A partir del texto leído, a mi parecer, estamos ante un concepto que dependiendo el momento abarco varios cambios positivos como negativos para intentar delimitar el concepto de “escultura” pero al comenzar este camino se toparon con contradicciones en los que es o no escultura, con respecto al entorno, a lo simbólico, a su forma, material, etc.
ResponderEliminarA mi parecer con estos cambios que sufre la escultura en si a lo largo del tiempo hasta la actualidad, sigue siendo muy amplio los conceptos que abarcan a esta disciplina, como podemos ver una escultura de figuras humanas como lo son las esculturas de Antonio Pujia, o toda una intervención como son los mundos de Marta Minujin, tomando estos dos artistas vemos claramente la ampliación que implica la escultura, en materiales técnicas y simbología como también la intervención de todas las técnicas posibles, paso de ser algo fijo que observamos de afuera, a un acontecimiento o una intervención en la que debemos estar dentro de ella.